2019年马会全年资料

带着青海之美去巴黎

2020-08-28 08:43:33   朱成林

res01_attpic_brief.jpgmW8中国藏族网通

1972年,朱成林在黄南藏族自治州写生。mW8中国藏族网通

res04_attpic_brief.jpgmW8中国藏族网通

2000年,朱成林(左二)在巴黎与画家和收藏家朋友在一起。
mW8中国藏族网通

res07_attpic_brief.jpgmW8中国藏族网通

安多八月 朱成林 作
mW8中国藏族网通

我有一个寻美之梦。mW8中国藏族网通

1940年农历二月,我出生在济南市长清区孝堂山附近的一个农村殷实之家。1963年,我从山东艺术专科学校毕业,报名支边,来到了青海。mW8中国藏族网通

青海,美得摄人心魄,是荡涤人们灵魂的地方。草原大地,苍苍茫茫,起起伏伏,空旷静谧。阳光掠过她那美丽的身躯,我仿佛置身于她那温情的怀抱里,有种进入天国般的舒畅和自由,温美亲切。她那旷达、豪迈的性格,让我振奋不已。mW8中国藏族网通

青藏高原这片辽阔的大地上,走草原,踏戈壁,进乡间,翻山越岭,求索不止。我的爱美之心得到了延续,生命也有了色彩。mW8中国藏族网通

《暮归》与《藏女》mW8中国藏族网通

《暮归》的命运。有一次,我在恰不恰草原的一个草滩上。傍晚,忽闻身后有风声而来,转身望去,见一小伙子骑着骏马赶着一群羊已渐渐走近我。我躲让开,赶快把手里刚画好的一幅写生画面朝草地,以免灰尘落上,眼瞅着他同羊群洪水般滚滚而过。这时,小伙子回头笑着边走边看我,咳!那个笑容憨厚、天真、健康、乐观,那个纯净劲儿像明镜似的,天下难找,世间难寻。1978年,我怀揣着这个难忘的印象,创作了一幅版画《暮归》,画的就是他赶在晚霞落幕之前回家,健硕的身体时隐时现,带着丰收和喜悦的风尘,正在远去的情景。这件作品在新疆参加由文化部举办的“西北五省区版画联展”评审时,因其表现手法不同而遭非议。时任文化部全国美术创作展览工作小组副组长的英韬先生看了后,为这件作品说了话,《暮归》才得以展出。他说:“五省版画联展中青海有幅《暮归》,在艺术处理上就有追求,我看就很大胆。”mW8中国藏族网通

《藏女》。青海各族妇女的美丽,争奇斗艳,异彩纷呈。其中,藏族妇女有一种旷野的博大气质,又有一种纯洁丰美的特质,令人赞赏。有一次,我在黄南藏族自治州尖扎县,正逢每年一度的“六月六”花儿会。藏族妇女们那镶有红色或蓝色宽边的长袍,有一条美丽的红绸丝带系在健美的腰间,一根末端系有数条红黄蓝绿各色细长线的油黑而饱满的长辫,经由肩、腰、臀直线下垂,勾画出了腰身的挺拔和柔美,一朵鲜艳的红牡丹花在黑色礼帽的正前方探出头来,帽檐下,在一张丰满美丽的脸庞上,粉红色的脸蛋,一双炯炯有神的大眼睛,两片聪慧的嘴唇,隐藏着青春的故事,令人着迷。两边的耳垂上挂着的水波纹状的银色耳坠,与腰上晃来动去发出轻轻声响的银白色奶钩遥相呼应。有些偏大的双手、偏厚的双脚、高大的身板,记录着她们劳动的风霜和阳光。她们那简朴、明快、黑红并置的衣着,与骑着的或牵着的鬃尾修整一新、系有红花绿绸的纯黑色的骡马一起,构成了一种板板正正的艺术形式,太美了!我创作的油画《藏女》在参加青海美展北京展时,有些专家先生们很喜欢。《藏女》于2000年应邀参加了“中国油画百年大展”,并被中国美术馆收藏。甚慰。mW8中国藏族网通

塑造意象中的青海mW8中国藏族网通

20世纪80年代初,祖国一个春天的故事将要诉说。北京美术界开始热闹起来,从国外引进了几个画展,很是轰动。画展上的那些作品给我了一个启示:生活是一方面,但艺术自有它的自身规律,只有那些具有独特艺术形式魅力的作品,才能表达特定的思想感情。从此,我开始了对作品艺术形式的探索。通过对《风》《牧羊女》等一些作品不断变体,更换色调,变换手法,摄取能反映主题内容的最佳艺术形式方案,强化艺术形式,表现青海的人物风情。mW8中国藏族网通

从20世纪80年代到90年代的大约十余年间,我先后用狂放的大笔触,创作了油画《原野》第一稿;用装饰手法画了油画《藏女》;用风俗市井画的形式描绘了《草原春暖》那明媚的阳光;用灰石子状的色块堆砌成了油画《山路》;用骚动不安的黄、红暖色调张扬了《安多八月》藏族儿女观看赛马时的热烈情景;受到春联的视觉感染,刻成了版画《春意》;用点、线、面结合,洋洋洒洒地皴擦点染,铺就了油画《金色的羊群》;受云朵散落在大地上斑驳的投影启发,创作了版画《盛夏》;参照花束形象布局,将《山花》绘成了水粉画、水彩画、油画等形式多样、手法各异的美术作品。这些作品是我和青海高原爱的结晶,是我过去一段美好绘画生活的记录。mW8中国藏族网通

我常年游走高原,总觉得身边有种神秘的光和色在伴随着我,高原万物在强烈紫外线照射下反映出来的光和色有一种奇异的美感,五彩缤纷,温润灿烂。mW8中国藏族网通

20世纪80年代中期,有一次,我发现面前的瓷砖墙面上,一个五彩缤纷的方寸世界,竟与青海高原在紫外线照射下的物象所反映出来的光色极为相似。从这次得到的视觉体验,使我产生了去探索这种视觉美的念头,将绘画中的形象化转为视觉化。我尽力使题材与生活贴近,使形式孕育于自然之中,利用新的视觉语言去表现最普通的生活,去表现青海的山山水水,甚至是一草一木。mW8中国藏族网通

中国美术馆理论部主任刘曦林,在他的《朱成林新作读后记》中写道:“20世纪90年代以来,他由人物转向了风景,由写实转向了印象,由横涂竖抹转为点彩。他沉湎于青海高原的大山、大水、密林土路之间,用后期印象派般的大笔触塑造着意象中的青海,抒发着他对青海高原的深情。”mW8中国藏族网通

这一时期,我用新思路创作的《草原春暖》《蓝天下》第一稿和《高原之湖》《河源印象》等作品,在送往全国美展的评选中连续落选。但我依然顺应个人的本性和意愿,相信自己对美的发现和感受是真实的,听从前辈大师倾其一生心血感悟到的发自内心的忠告,在蓝天下,在原野上,在这个世界上最大最美的画室里,乐此不疲地画着我自己的“风景”。乍看起来,没有远近,没有明暗,没有虚实,也没有比例大小,只是一些颜料和色块的堆砌,但在我看来,一种情景,一种氛围,要比单纯的具象更能打动我。mW8中国藏族网通

《青海湖》。1992年,我受命为北京人民大会堂青海厅创作一幅巨型油画壁挂《青海湖》。高原独有的光色和那神秘、清澈的湖水倒影与闪烁不定的白云、蓝天、水鸟、牛羊、草地共同织就成的一个和谐而琳琅满目的色彩世界,点燃了我的创作之火。登梯上架,起早贪黑,为的就是我那个视觉美的新发现。当然,其间也有人提出异议,后来,得到当时省政府主要领导的首肯,在省委、省政府、省美协的支持下,一幅长6米,宽3.3米的巨型油画壁挂《青海湖》终于完成了。送往北京后,得到了专家们的好评和认可,并列为人民大会堂收藏品。mW8中国藏族网通

新思路、新画法从此不再形单影只,孤立无助,我的新视觉油画也在分歧中看到了一线曙光。mW8中国藏族网通

两赴巴黎办个展mW8中国藏族网通

1995年11月,我带着在青海高原上刚出生不久的“孩儿们”——我的新视觉油画,飞往陌生而神秘的法国巴黎,去那里经风雨见世面。这次巴黎之行是由文化部派遣,并得到了朱乃正先生的全力支持,我十分感激。mW8中国藏族网通

卢浮宫、蓬皮杜现代艺术中心、奥赛美术馆,是巴黎三大著名的艺术中心。在那里,我目不转睛地观看。令我惊奇的是大师的作品画面本身给人的感觉,它与生活、与大自然贴得很近,很亲切,很真实,不用去操心内容画的是什么,只看画面本身的式样就打动人。犹如我们青海农牧民的面容,真实而可信;犹如我们青海高原的朴素、亲切、自然之美,永恒又大气。大师们的作品,我是我,他是他,互不相干的作品充满了个性的展示,又像是他们坚定的自我意识和强大的生活自信心在展厅里展现,仿佛有一种不可侵犯的独立人格尊严的光辉在展厅里闪烁。因而,作品也显得异常真实而感人。这些美的感受和启发,对于我在油画创作方面的冒险想法——进行从形象化转为视觉化的变革——犹如注入了一针强心剂,充了电,加了氧,增强了信心。mW8中国藏族网通

巴黎国际艺术城秘书处把我的个展安排在1996年春节的正月初一。mW8中国藏族网通

青海素有“中华水塔”之美誉。布展时,我将大美青海的河源之水,经《高原之湖》,过《赛马场》《山路》《大山》《红土山坡》,穿过《高原小镇》,到《金秋》茂密的《黑刺林》,穿山过岭,一字形排开流过。把我所热爱的青藏高原和我们青海的独特气息,展示在了异国他乡,展现在了油画“祖师爷”的面前。我的新视觉艺术,我的这些“孩儿们”在洁净的展墙上,在柔和的灯光下,乖乖地等候着陌生客人们的到来,平静如水。mW8中国藏族网通

开展当天,没想到展厅里竟然来了那么多的人,立时,场景像翻腾的水,聚众的蚂蚁,挺邪乎的。通常情况下,因巴黎的美展太多,很频繁,不是太出名的画展很少有人光顾。我一时手忙脚乱起来,不知所措。那些欧洲人、非洲人、亚洲人及以白发的、黑发的、金发的各类人,注视着青海,揣摩着高原,品味着新视觉油画上的色彩和阳光。七嘴八舌,窃窃私语。我这个青海高原人,成了众人关注的中心,观众围拢着我问这问那,可忙坏了五六个义务翻译。观众不停地与我合影留念,我不停地说着“麦合西”之类谢谢的话,心里美滋滋的。留言簿上写满了“色彩万岁”“有身临其境之感”“印象超群”等溢美之词。我带去的在青海高原上历经风风雨雨,脸上略带些傻气的“孩儿们”,在海外受到了人们的宠爱,可见我们青海的美,足以打动任何人。mW8中国藏族网通

《欧洲日报》刊登出了《色彩极富个性,耳目一新》的报道:“中国油画家朱成林21日晚在巴黎国际艺术城展厅举行个展,他的十多幅以现代绘画形式表达并重新赋予生活美学灵魂的作品令观众耳目一新,备受中法两国艺术界人士的好评。看朱成林的画展,有着苏东坡‘横看成岭侧成峰’的视觉妙趣。乍看像印象派大师修拉的色彩分割的‘点彩派’作品,其构图又像拜占庭艺术的镶嵌图案,但定睛一看,却是世界屋脊青海高原上的独特田园、牧场、人物,妙趣横生。一位法国画家对记者发表观感说:‘朱成林的色彩极富个性,他用余补色,对比并置,把青海高原上强烈紫外线照射下的特有光色感表达出来了。如果说梵·高表现了地中海边的强烈光色的话,朱成林的世界屋脊强色又添了另一种异曲同工的视觉效果’。”mW8中国藏族网通

青海的生活和巴黎之行对我的寻美之旅起着推波助澜的作用。mW8中国藏族网通

2000年,我第二次赴法国,在巴黎国际艺术城1514工作室创作了一批作品。《欧洲日报》文艺评论家戚久先生做了题为《朱成林:融具象与抽象为“泛象”》的专题评论文章,从此,“泛象”就成了我这种油画的代名词。mW8中国藏族网通

“您的作品上泛着光”mW8中国藏族网通

2000年冬天的一个晚上,我起身走向阳台,一缕月光来到我的身上,我开始漫无边际地遐想。在这一次对月亮、星星的漫想和多年前在大武草原上的写生感受中所得到的启示,使我有了舍弃细节,隐去形象,把光与色的表现再进一步推向极致,使画面的视觉感更加纯净和突出的想法。从此,光就成了我的一大主题。我决定追光而去,找一个相对安静的地方,在享受新的寻美乐趣的同时,步入新的精神家园。mW8中国藏族网通

两次参展。2004年举办的第三届中国油画展和2009年举办的中央美院第一届油画研修班作品联展上,我的作品除了被个别的专家、学者关注外,很少有人在它们面前驻足观看,似乎有不入伙的感觉。但中国美术馆收藏部认为我的画也是一种风格,故将油画《土乡》收藏。一位多年不见的从海外归来参加联展的同学,看了我的作品,私下对我说:“您的作品上泛着光哩!别人没看懂着。”还有一位先生说我的油画是“土面包”。有点意思。mW8中国藏族网通

青海,美轮美奂的山川河流,浩瀚的高原大地,奇异的花草林木,自然天成,与人为的小桥流水式的旅游景点形成极大的反差。青海,多姿多彩的各族儿女,他们美丽的面容,健硕的体魄,豪爽坦诚、勇敢坚强的性格,与当今社会派生的嗲声嗲气、不男不女的形象,形成了鲜明的对比。青海,本身不仅是一幅美丽的图画,还是一个洁净的地方,清澈、透明的人间天堂。青海满足了我对朴素之美的偏爱,满足了我对自由的向往,我如愿以偿。mW8中国藏族网通

走陌生路。戚久先生评论说:“朱成林的这批作品于1996年在巴黎国际艺术城展出时,让法国人也感到耳目一新,认为这是既青海又国际,既东方又西方,两边都沾边而两边都还没有的新鲜艺术。”青海日报社会文化专刊部主任、文艺批评家马钧先生说:“欣赏朱成林先生的油画,我的脑海中很快浮现出一个顽固的形象:他是一位自个儿给自个儿制造创造障碍和创造难度的画家。这就意味着他所要面对的选择只能是踏上寂寞而艰难的探索之旅。”法国巴黎菲利普·吕先生也认为我的油画和任何人的画都不一样。内地的一位画家朋友看到由北京美术摄影出版社编辑出版的《中国油画二十家》中我的专辑时感慨道:“为什么青海会出现这类的作品呢?”疑惑重重。种种迹象表明,我的作品确实与众不同。“不同”不等同于优秀,但“有意无意的雷同都是不幸。”mW8中国藏族网通

从主题画艺术的探索,到受瓷砖样式和高原紫外线照射下物象的光色的启发而形成的新视觉,进而,从《蓝天下》写生时的亲身视觉体验,发展为对光的单纯追求,我享尽了对未知世界探寻的乐趣和冒险的快感。一路走来,真正体味到了艺术感受力的神奇,体味到了在对陌生追求过程中,结果未知的无穷魅力。mW8中国藏族网通

今天回首望去,我发现,我的寻美之旅原来不是梦。mW8中国藏族网通

本文节选自《朱成林》(青海人民出版社出版)一书的自序《我的寻美之旅》,原文约3.6万字。文章标题与小标题为编者所加。mW8中国藏族网通

本文配图均选自《朱成林》一书。mW8中国藏族网通

编辑:子珍
相关稿件